La artistas ha filmado una pieza llamada "Un Jour", un vídeo en la que se ve cómo una casa blanca, con tejado rojo, sale andando por sus propios pies para escapar de su entorno.

Aparece en una urbanización de decenas de casas identicas, (idilicas?) y se desplaza para buscar un habitat más de su agrado.

ver video

En Scènographie urbaine, evento que tuvo lugar en Kinshasa en el 2007, montó su proyecto Parcours de Lingwala, en una gran casa destruida, construyó un camino con tablones, que permitía ir de habitación en habitación evitando el agua que se acumulaba en el suelo.

Al mismo tiempo instaló un mini-golf en el patio. Esta actividad se convirtió en un espacio de actividades para los niños de la zona.

web de Sèverine Hubard

otros edificios que se mueven

Escritos en el siglo VII estos relatos recogen historias milagrosas y ejemplares de cristianos fieles ante la persecución arriana.

Las Vidas de los Santos Padres de Mérida, es un relato anónimo del siglo VII, que narra la vida de los obispos de la ciudad emeritense durante el siglo VI.

El cuerpo fundamental del relato se centra en los Obispos Paulo, Fidel y Masona, que fue perseguido por Leovigildo. La historia pues, señala también el conflicto entre la herejía arriana y la ortodoxia católica, en los años previos a Recaredo y su conversión en el tercer concilio toledano.

Isabel Velázquez, a quien se debe la traducción, introducción y notas de las Vidas, señala que esta obra "se inscribe dentro de los cauces y de los tópicos que enmarcan un género tan cultivado en la Antigüedad tardía cristiana en Occidente como es el de la hagiografía, y más en concreto el de las biografías hagiográficas de los viri sancti, con sus cualidades y sus limitaciones".

Pero, también nos indica que contiene numerosos datos de la historia de la ciudad, su organización y los hechos narrados están en relación con los acontecimientos políticos y sociales de la época. Además, algunos hallazgos arqueológicos han corroborado lo señalado en el relato.

Aunque la parte principal se refiere a los Obispos que ocuparon dicha sede, y singularmente a Masona, que hubo de enfrentarse a un impostor arriano, Sunna, y a la persecución de Leovigildo, que lo castigó con el exilio, también encontramos tres relatos más breves, y no constatables históricamente, que refieren las vidas de tres varones ilustres.

Se trata de un joven, Augusto, que tiene una visión de la vida eterna antes de morir, un monje atrapado por la gula y ladrón, que se convierte poco antes de morir y alcanza la misericordia del cielo, y un monje, Nancto.

Así como estos relatos tienen la función de mover el corazón de los cristianos, mostrando el valor de la vida santa o elogiando la vida eremítica, los dos finales señalando las virtudes de los obispos, verdaderos protectores de la ciudad, nos informan también del desarrollo de la diócesis y de la situación político-religiosa de la época.

También se señala, a lo largo de toda la obra, la importancia del culto a santa Eulalia, mártir de la ciudad, desde los primeros tiempos. A su protección recurren los protagonistas en los momentos difíciles, y su vida no deja de ser la afirmación de que lo que llevó a la joven Eulalia al martirio es lo que les mueve a ellos.

En la buena traducción que se nos ofrece, la lectura de estos relatos, resulta no sólo interesante por su interés histórico y cultural sino, también, gratificante.

Ciertamente, para el creyente, y descubriendo lo real bajo el velo del adorno estilístico, contienen notables enseñanzas. Así, a modo de ejemplo, cuando Leovigildo amenaza a Masona con el exilio este le dice:

"Si sabes que Dios está en todas partes, ¿por qué me amenazas con el exilio? Pues donde quiera que pienses enviarme ten por seguro que no me abandonará la piedad de Dios".

La edición es muy cuidada. La introducción y las notas ayudan perfectamente a la comprensión de la obra proporcionando abundante información. Un trabajo muy meritorio que debemos a Isabel Velázquez.

VIDAS DE LOS SANTOS PADRES DE MÉRIDA
Edición de Isabel Velázquez
Trotta
Madrid 2008
125 páginas

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Informe de Autor/Creator 12:16:30

Banksy es el sobrenombre de un famoso artista callejero (graffitero?) inglés, nadie lo conoce pero su trabajo esta en todas partes en Londres. Su capacidad crítica, plena de imaginación y el hecho de hacer reir y pensar a la gente de la calle harta de solo encontrar publicidad ha hecho que incluso tenga un documental. El arte toma las calles.

Banksy utiliza su arte urbano callejero para promover visiones distintas a las de los grandes medios de comunicación. Esta intención política detrás de su llamado "daño criminal" puede estar influida por los Ad jammers (movimiento que deformaba imágenes de anuncios publicitarios para cambiar el mensaje).

En agosto de 2005, Banksy ha realizado murales sobre el Muro de Cisjordaniaconstruido por Israel en los territorios ocupados de Cisjordania (concretamente en Belen, Ramala y Abu Dis), combinando varias técnicas.

web de Banksy

banksy capturado por una camara (el mundo)

videos:

mystery graffiti artist

Banksy en Disneylandia

Banksy en Palestina

La ciudad de Erfurt, al este de Alemania, asiste a un descubrimiento insólito: seis sermones de San Agustín de Hipona (354-430), uno de los padres de la iglesia y figura decisiva en la historia de la Filosofía occidental, han sido hallados tras permanecer seis siglos alojados en la Biblioteca Ampoliana de la Universidad de la ciudad, informa la BBC.

En 1412, el erudito Amplonius Rating de Berka donó 633 volúmenes manuscritos a la Universidad. En esos volúmenes iban los textos de Agustín, que son una copia escrita a mano en la primera mitad del siglo XII, probablemente en Inglaterra.

"Suponemos que los textos llegaron a Inglaterra desde el sur de Italia quizás aún antes del primer milenio y que allí se le sumaron otros textos" comenta a la BBC la investigadora Isabella Schiller, de la Universidad de Viena, que junto a sus colegas Dorothea Weber y Clemens Weidmann, descubrió los nuevos sermones del Santo.

Tres de las prédicas recién halladas versan sobre la limosna, y la necesidad de que los católicos contribuyan al sostenimiento de la Iglesia. Otras dos versan sobre las festividades de los mártires Cipriano de Cartago, Perpetua y Felícitas.

La Resurrección

Otro de lo textos, denominado "quinto sermón de Erfurt" discute la realidad de la resurrección de los muertos y defiende la fiabilidad de las profecías de las Sagradas Escrituras.

Ya desde sus inicios lucha contra la tradición de los pictorialistas, de usar la fotografía como el método más rápido de llegar al mismo sitio que la pintura.
Observa lo que pasa a su alrededor.
Se interesa por el cubismo y se impregna de sus fines.

Sus imágenes de gente de la calle son un preludio de lo que la fotografía sería a partir de entonces: escenas improvisadas que son un acercamiento al retrato psicológico

Manhatta(1921)

En 1917 publicó una serie de imágenes tomadas desde ángulos poco convencionales que ponen de relieve el interés de Strand por le individuo y su relación con la geometría de los edificios de arquitectura moderna.
Gentes vigorosas, pese a su escaso tamaño, al lado de las elevadas construcciones.

En algunas de sus primeras fotografías se atisba un interés por un tipo de encuadres que obligan al observador una actitud activa.
Grandes vacíos que debe de llenar la imaginación.

Se oponía al presente mecanizado y utilitarista proponiendo una vida más contemplativa en comunión con la naturaleza.

Por otro lado mostraba un gran respeto por las cosas tal como eran: "Observa que cada objeto, cada hoja de hierba, se tiene en cuenta y se usa, que todas las cosas se aceptan plenamente unas a otras".

Fotógrafo limpio y directo.
Sin mentiras.
Sencillo y con gran sentido del espacio y del ritmo, se apoya en un equilibrio entre formas y volúmenes donde el ser humano se hace su hueco con fuerza.

En sus retratos llenos de pureza, con un estilo documental casi sociológico, los personajes son retratados, sin tener en cuenta su condición, con un gran respeto al individuo y evitando aspectos sórdidos.
Los dignifica y ennoblece con sensibilidad y afecto sin caer en la sensiblería.
Son retratos donde se respira cierta tranquilidad y sosiego.
No agobia.
Es una lucha sin enemigos.
Estos individuos serenos, no rehuyen la mirada al frente.
Son ellos mismos.
Hablan de sí y de su mundo.

02.05.08

(PD).-"Ni siquiera respondieron al cuestionario". Eso es lo que dice de España el Centro Simon Wiesenthal, la famosa institución cazanazis que persigue a los criminales de guerra que todavía se encuentran huidos. España "no tomó ninguna medida para investigar a sospechosos de crímenes de guerra nazi durante el periodo de análisis", entre el 1 de abril de 2007 y el 31 de marzo de 2008, según pone de manifiesto su séptimo informe anual.

España comparte esta desidia -según informa El Confidencial- con otros países tales que Argentina, Chile, Francia, Bolivia, Venezuela o Reino Unido, entre otros. Encabezan la lista de países más colaboradores Estados Unidos -que cuenta con una oficinal especial de investigación a tal efecto- e Italia, mientras que el informe resalta los "calamitosos fracasos de Lituania, Letonia, Estonia y Ucrania a la hora de llevar a los responsables del Holocausto ante la justicia".

Uno de los datos más llamativos es el exponencial incremento de las investigaciones abiertas durante el año estudiado, plazo en el que pasaron de 63 a más de 200. Sin embargo, esta evolución no se corresponde con la cifra de nazis condenados, que cayeron de 21 a 5, "debido a que en Italia se pasó de 15 condenas a tan solo una". En el lado positivo, por primera vez en una década, un criminal de guerra nazi fue extraditado del país al que emigró tras la guerra (Canadá) al que cometió el delito (Italia).

• Introducción a GIMP. Retoque y Manipulación de Imágenes.

Fecha Realización: 20 y 21 de junio 2008.

Lugar: Facultad de Comunicación y Documentación. Universidad de Murcia. Campus de Espinardo.
Profesorado: Jesús David Navarro Rodríguez.
Número de horas: 10 (8 presenciales + 2 de proyecto).
Horario: de 16:00 a 20:00 h (viernes tarde) y de 10:00 a 14:00 h. (sábado por la mañana).

Precio: Socios Index 50 €

No socios: 60 €

Mas información.

Este taller forma parte de un curso de 30 horas que agrupa los tres incluyendo el de CSS y JOOMLA, llamado "Curso de herramientas web de software libre".

Hemos solicitado la homologación a la Escuela de Administración Pública de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia para que puntúe como formación en las oposiciones.

El paquete completo lo podeis ver en la página de formación.

Se pueden hacer uno o dos talleres solo pero solo está homologado el conjunto de los tres.

Además, hemos conseguido financiación extra de los cursos con lo cúal ¡¡HEMOS BAJADO LOS PRECIOS¡¡

Precio curso completo (los tres): Socios de Index 120 €

No socios: 150 €

Esperamos vuestras inscripciones¡¡

"El aprendizaje permanente" de la formación, aprender a conocer, algo así como la animación a la lectura pero para adultos. El dar a conocer los nuevos medios, lo que hacen ya muchos, pero desde las bibliotecas. Y más allá de ello, espacio de investigación reposado del lector para testear todos los medios al alcance: web, media, audio. Con la posibilidad de republicar el contenido de un formato a otro, que experimente, que cree, que exista espacio para el collage: le ofrezca el conocimiento del futuro, esté aún no almacenado.

Al entrar en una biblioteca, siempre experimenté, junto al rancio trato del bibliotecario, cosa institucional, la sensación de ser un espacio universitario paralelo, cómo entrar en las catacumbas de un saber más amplio del ofrecido en oratoria en la parte más extensa de la universidad (oratoria de unos pocos, frente a los escritos de muchos). Lugar reposado, por contra del ruidoso y activo dónde la disciplina era impartida en encerrado y altavoz, gustaba en especial la biblioteca porque daba la sensación basta de incapacidad de comprender por tiempo y entendimiento todo su conocimiento. Y esa sensación de desasosiego, de inseguridad y lagunas infinitas, daba placer, un infinito gusto que corría desde el dedo gordo del pie hasta la médula.

Sí, la biblioteca debe dar al lector (el pequeño investigador), todo el caudal documental en forma de collage. Si la parte docente oral debe canalizar todo su saber para dar los principios del conocimiento a sus alumnos, y hacerlo todo lo colectivo posible (en cantidad y calidad). La sombría sombra de la mesa solitaria debe dotarse de una vía curricular de bibliotecúmeno, que no solo le otorgue nuevos formatos para digerir lo antiguo, sino experimente él nuevos caminos propios de exploración (palabras y medios) para ofrecerlos a la comunidad lectora.

Vías de otros, para seguir y explorar: "Juan lee sobre la historia de la célula, y sigue este camino curricular en su empeño, y recomienda... y tiene estas notas apostilladas a los más celebres científicos, y se le han ocurrido estas ideas para desarrollar por cada lectura, y se atrevió con la redacción de este manual"

Una mesa de biblioteca, espacio solitario, reposado y colmado de libros, dónde se almacene la actividad desarrollada en ella, y uno juegue con todo: el pasado, el presente y el futuro.

Una ideaza: todas las bibliotecas del país, ofrezcan a sus lectores o fans, la facilidad técnica de pasar a voz sus libros para quedar inmortalizados en audiolibros, o el taller de buscar por cada libro información en la web para indexar junto al texto, o añadir en el registro bibliotecario notas por cada búsqueda o libro.

Ofrézcanles en trabajos colaborativos hacer monográficos sobre autores, resúmenes de disciplinas o anotación de los libros más importantes para ser colocados en la biblioteca cómo ayuda, y sus autores reconocidos cómo técnicos en la materia o aficionados (siempre puede haber un ponente con diltada experiencia, como en las sentencias).

Ofrezcan la biblioteca a esos escritores de ficción o no ficción, no conocidos, que deseen ofrecer en papel sus obras en las estanterías.

A cambio de todo este trabajo, ofrézcanles unas condiciones privilegiadas en la biblioteca o alguna gratificación... si son bachilleratos o universitarios mejor que mejor, la animación a la lectura juvenil será agradecida, y hasta premiada. ¿Pero me quiere hacer caso alguien alguna vez? :D

Él sería el responsable de experimentar con drogas para intentar controlar la mente de posibles enemigos, durante las llamadas operaciones MKULTRA y MKSEARCH. Sidney Gottlieb era un experto en inventar sustancias químicas para provocar terror; situaciones con las que desorientar a un prisionero.

Este es el protagonista del primer capítulo del nuevo libro del periodista e investigador Eric Frattini, "CIA. Joyas de Familia" en el que analiza los documentos más comprometedores de la célebre Agencia de Inteligencia de EEUU.

Reproducimos a continuación un adelanto de sus páginas.

"Han dicho de mí que jugaba a ser Dios, y eso es una barbaridad. Me limitaba a utilizar los dones que el Altísimo me había concedido para intentar defender unas convicciones que sigo manteniendo: creo que Estados Unidos tiene derecho a defenderse por todos los medios posibles". Así hablaba Sidney Gottlieb, científico jefe de la CIA, durante una conversación con el famoso escritor Gordon Thomas. Pero quién era realmente este científico a quien en la CIA denominaban como ‘Doctor Muerte'.

Nacido en 1919, dentro del seno de una familia de judíos húngaros, el doctor Gottlieb, alias ‘Joseph Scheider', fue el controvertido asesor científico y jefe de la División de Servicios Técnicos de la CIA, conocida también como la ‘Casa de los Horrores'.

En 1940, se licencia con todos los honores en ciencias químicas en la Universidad de Wisconsin. En 1951, Scheider su apellido real, consiguió su doctorado en químicas en el Instituto Tecnológico de California. Ese mismo año, sería reclutado por la CIA, cuando aún se encontraba en el campus universitario.

A pesar de haber podido conseguir un puesto mejor remunerado en la industria química privada, a Gottlieb le llamaba una especie de patriotismo y una ética que él podría manipular en interés propio y de los Estados Unidos. Sin duda la agencia iba a ser el campo de pruebas para sus experimentos.

Allen W. Dulles, director de la CIA entre 1953 y 1961, declararía años después que "Gottlieb había nacido para la CIA y la CIA era para Gottlieb una ‘compañía' a su medida".

En la Agencia, el químico trabajó día y noche, en diversos experimentos mientras iba escalando en el escalafón de la División Técnica, hasta alcanzar el puesto de jefe de la División Química de la TSS. Sin duda nadie podría sospechar de aquel químico, que residía junto a su esposa Margaret Moore y sus cuatro hijos, en aquella granja de doce hectáreas.

Gottlieb se ocupaba de ordeñar sus propias vacas y cabras antes de salir cada mañana hacia su trabajo en el laboratorio secreto de la CIA. En más de una ocasión, llegó a su trabajo cargado de vasijas herméticamente cerradas con leche natural en su interior. A Gottlieb le gustaba regalar leche a sus compañeros de trabajo, aunque estos jamás se atrevieron a probarla.

Poco a poco, el ‘Doctor Muerte' llegó a hacerse un nombre dentro de la comunidad de inteligencia, debido a que Gottlieb era el científico encargado de diseñar y crear en la década de los cincuenta y sesenta, los venenos que después serían utilizados por la CIA para asesinar a un espía enemigo o a un jefe de Estado o de Gobierno molesto.

Él sería el responsable de experimentar con drogas para intentar controlar la mente de posibles enemigos, durante las llamadas operaciones MKULTRA y MKSEARCH. Sin duda el químico fue el niño mimado de varios DCI's. De Allen Dulles a John McCone, de William Raborn a Richard Helms, pero esa suerte le iba a abandonar cuando en 1973, sus ‘mortíferos inventos' fueron revelados en las ‘Joyas de Familia'.

En consecuencia, se ordenó a Sidney Gottlieb que destruyese todos sus informes secretos para que no cayesen en manos de los investigadores del Congreso y Senado. Sin duda, Gottlieb y sus jefes en la CIA sabían que había muchos ‘trapos sucios' que esconder.

Por ejemplo, el doctor financió, lideró y controló diversas pruebas de torturas, realizadas bajo estricto control médico. Para ello reunió a un grupo de médicos, químicos y expertos con ideas similares a las suyas, en un equipo ‘ultrasecreto' y compacto.

Sidney Gottlieb pagaba a sus colaboradores con fondos especiales de la CIA y que sólo él controlaba. Para el científico, su trabajo en la CIA era vital para la seguridad nacional de los Estados Unidos, y él mismo, se veía como parte integrante de un gran engranaje que servía, única y exclusivamente a un solo cliente: el Presidente de los Estados Unidos y sus intereses en cualquier punto del planeta.

A ‘sus' nuevos reclutas, Gottlieb les enseñaba primero la placa que estaba situada a la entrada del edificio principal de la CIA: ‘La verdad os hará libres' y después los llevaba hasta la misma puerta de su despacho, en donde otra placa mostraba el lema: ‘El trabajo os hará libres', el mismo que aparecía en las puertas de los grandes campos de exterminio del Tercer Reich. Para el ‘Doctor Muerte', ambos lemas, eran uno sólo.

Sidney Gottlieb era un experto en inventar sustancias químicas para provocar terror; situaciones con las que desorientar a un prisionero, como el aislamiento continuo en lugares reducidos y a oscuras; o sencillamente en la utilización de ‘electroshock' para reducir la resistencia de un prisionero. A él se deben todos estos sistemas de torturas. También a Gottlieb se debe la utilización como ‘conejillos de indias' de sus propios compañeros de experimentos.

El 19 de noviembre de 1953, Frank Olson, un científico de la División de Operaciones Especiales del Cuerpo Químico del Ejército, con base en Fort Detrick, Maryland, bebió una copa de licor junto a varios de sus colegas. El licor contenía una alta dosis de LSD.

En Madrid se ha colocado un Jardín Vertical y está situado junto a la que será la sede de la obra social “La Caixa” en el Paseo del Prado.

Es un gigantesco tapiz natural que ocupa una superficie de 460 m2 está formado por unas 18.000 plantas de 250 especies diferentes procedentes principalmente de Japón, China, Estados Unidos y Europa Central. Está formado por tres elementos principales: una estructura metálica, una lámina plástica y una capa de fieltro de poliamida, y tiene una altura de 24 m., un grosor de casi un metro y una longitud de 19 m.

El Muro vegetal que Patrick Blanc construye es un entramado hecho con materiales artificiales que permite a las plantas asentarse en forma vertical y obtienen por gravedad sus nutrientes mediante un sistema inventado por el mismo. Sus obras no solo forman parte del paisaje urbano de muchas ciudades sino también se emplean para decorar ambientes interiores de grandes tiendas o edificios entre ellos museos en Francia.

articulo de plataforma arquitectura

web de patrick Blanc

Incluye prácticamente toda la teoría.

También algunas herramientas para desarrollar un ejercicio de delegación de funciones sobre dos cuadros de trabajo; el segundo, aplicando la teoría del liderazgo situacional.

Que usted le saque provecho.

montealto.pdf

Con motivo de presentarse públicamente la memoria judicial de 2007, ha sido recogida en los medios de comunicación con especial relieve la petición realizada por el presidente del Tribunal Superior de Justicia de Navarra, Juan Manuel Fernández, de que se utilicen los terrenos de la actual cárcel para la ampliación de las instalaciones de los juzgados. Ante la propuesta del Gobierno de Navarra de elevar dos nuevas plantas en el actual, y por lo visto prematuramente empequeñecido, Palacio de Justicia, el Sr. Fernández lleva su contrapropuesta al Pleno del Parlamento y pronto la comunicará a la Sra. Alcaldesa  de Pamplona, ya que el Ayuntamiento es el propietario de ese apetecido terreno. 

Es deprimente ver al Pleno del Parlamento de Navarra enfrascado en debatir sobre la ubicación de unas ampliaciones, -cuya necesidad no discutimos-, en terrenos o edificios que no comportan grandes modificaciones legales en lo que a planificación de ciudad o calificación de suelo se refiere, y no hayan sido capaces de organizar un solo Pleno para debatir, justificar, hacer comparecer al Consejero de Justicia del gobierno navarro, o cualquier otra gestión, sobre la ubicación de la nueva cárcel de Navarra.

Políticos de todos los colores hechos y derechos que no se atreven, salvo alguna honrosa excepción, a plantear la cuestión del emplazamiento del nuevo Centro Penitenciario, que desde el año 2004 en que se les instó a ello, no piden cuentas ni razones al Gobierno del porqué se elige una Reserva Paisajística para hacerlo cuando existen otras opciones menos dañinas, y sin embargo debaten a botepronto y con improvisación manifiesta sobre lo que de manera colateral les plantea el Presidente de TSJN.  

En otras palabras, hacen “juegos florales” parlamentarios sobre unos cientos de metros cuadrados de ampliación de los juzgados, y nada, ¡¡ absolutamente nada !!, sobre casi 26 hectáreas, 260.000 metros cuadrados, de ocupación de una zona medioambientalmente protegida y donde pueden verse gravemente transgredidas leyes como la Ley Foral de Ordenación del Territorio y Urbanismo o la del Plan Municipal de Pamplona-Iruñea.

No es extraño que en un reciente artículo titulado “Yo acuso” (Diario de Navarra 16/04/2008 ) y refiriéndose al tema de la nueva cárcel, el autor del mismo, ingeniero de caminos y persona reconocida por su trabajo en la Comarca de Pamplona, calificara a los actuales grupos parlamentarios de inútiles para la defensa de los intereses ciudadanos. 

Finalmente, dado que el Presidente del Tribunal Superior de Justicia de Navarra entiende de ubicaciones adecuadas y no adecuadas para la, por lo visto necesaria, ampliación de instalaciones judiciales le pedimos que se pronuncie por lo adecuado o no de la construcción de la nueva y gigantesca cárcel en una colina de nuestra ciudad, tradicionalmente respetuosa con sus ripas y elevaciones, que estaba reservada para convertirse en el único parque urbano comarcal al noroeste de Pamplona, ya que al fin y al cabo la cárcel también es una instalación de carácter judicial.

Y comprobado también que el Sr. Fernández tiene ilusión porque se consolide un “barrio de la justicia” (o quizá “ciudad de la justicia”), y a pesar de su probable frustración porque le quiten la actual cárcel de dicho barrio, le pedimos que considere si es justo que las costosas y laboriosas planificaciones, tanto forales como municipales, plasmadas en leyes, -realizadas entre otros fines para preservar espacios naturales, forestales, paisajísticos, etc., que aunque de manera muy insuficiente, tratan de compensar los excesos de asfalto, hormigón y ladrillo de los que estamos colmados-, queden en agua de borrajas y se incumplan por quienes primero debieran defenderlas.  

En definitiva, le pedimos que como Presidente del Tribunal Superior de Justicia de Navarra trascienda del “barrio de la justicia” hasta por lo menos la “comarca de la justicia”,defienda el cumplimiento de la ley que establece, a través de las Normas Urbanísticas Comarcales, que la colina de Santa Lucía-Soltxate debe seguir siendo protegida como Reserva Paisajística y que así pueda ser en el próximo futuro el Parque Urbano Comarcal a que está destinada. 

En Pamplona-Iruñea a 26 de abril de 2008

El fotógrafo Robert Polidori (Canadá, 1951), especialista en arquitectura, tanto exterior como interior, expone en el Metropolitan Museum una serie de trabajos realizados en Nueva Orleáns, que reflejan las consecuencias del huracán Katrina. Bajo el título After the Flood (Después del diluvio) nos muestra imágenes de habitaciones destrozadas, casas semiderruidas y barrios devastados. Aunque en las fotos no aparezcan personas, se trata de una metáfora de la fragilidad humana.

Anteriormente Polidori -al que, por lo visto, le gusta fotografiar desastres- también estuvo en Chernobil.

Las características originales de Hundertwasser son la expresión del shockg en el arte pictórico, la filosofía del ambientalismo environmentalismo, el diseño de fachadas, sellos postales, banderas y vestidos (entre otras áreas). Los temas comunes en este trabajo son el rechazo a las líneas rectas, colores brillantes, formas orgánicas, una reconciliación de los humanos con la naturaleza, y un fuerte individualismo. El permanece constantemente en su estilo sui generis, a veces sus diseños arquitectónicos se parecen a los del arquitecto catalán Antoni Gaudí en sus formas biomórficas.Fue inspirado por los trabajos de Egon Schiele desde muy joven, y su estilo a menudo es comparado con el de Gustav Klimt. Su inspiración por las espirals, a las que llegó a denominar las "herramientas del diablo". El denominó a su teoría del arte "transautomatismo", basando su teoría en el Subrealismo automático.

Por lo que adquirió notoriedad Hundertwasser fue por sus pinturas de múltiples colores, hoy en día es muy conocido por sus diseños arquitectónicos revolucionarios, que suelen incorporar características naturales a los paisajes, mediante el uso de formas irregulares en los edificios que diseña. Los dnominados: Hundertwasserhaus, son apartamentos de bajo coste en Viena, tienen las características de ser de pisos ondulantes ("un piso ondulado es una melodía para los pies"), un tejado recubierto de tierra y vegetación, y grandes árboles creciendo en las habitaciones, con sus limbos extendiéndose por las ventanas. No cobró por el diseño de las Hundertwasserhaus.

Sintió que la arquitectura estándar no podía denominarse como arte, y declaró que el diseño de cualquier edificio debería estar inluenciado por la estética de cada uno de sus habitadores. Hundertwasser fue conodido por su performance art, en el que por ejemplo se puede ver como aparece en público desnudo promocionando un toilete más ecológico y ahorrador de agua. En 4 de julio de 1958 celebró un controvertido manifiesto Verschimmelungs-Manifest, denominado también como Manifiesto Mould en contra del racionalismo en arquitectura, en la abadía de Seckau. En 1972 publicó otro manifiesto Your window right — your tree duty: en el que sugería que platar árboles en entornos urbanos debía ser obligatorio.

Su trabajo se ha empleado en la elaboración de banderas, sellos, monedas, posters, escuelas, iglesias, lavabos públicos y ha sido adoptado en Nueva Zelanda en el diseno de edificios. Su bandera más famosa es la Bandera de Koru; él diseno sellos para las islas de Cabo Verde y para las Naciones Unidas, la administración postal de Geneva.

web Hundertwasser

panoramica casa museo

video documental (aleman)

blog "la ecuación de Hundertwasser: naturaleza+belleza=felicidad"

En fin, mañana no me toca porque he quedado a comer, y el viernes lo dudo porque hay fiesta en arquitectura, pero pronto, muy pronto, estaré metido de lleno en el código de éste enorme motor de publicaciones.

Fuente:  Biblios Año 5,Nº.20, Oct.–Dic. 2004 Blanca Rodríguez, El documento audiovisual en las emisoras de televisión.

Documento: El documento audivisual en las emisoras de televisión